تعد لوحة فينسنت فان جوخ "بستان مُزهر" (1888) وهى من خامات زيت على قماش بمقاسات  72.4 × 53.3 سم من أشهر لوحات فان جوخ، وقد كتب فان جوخ في رسالة إلى أخيه ثيو أثناء رسمه لهذه اللوحة: "أريد أن أنقل عبير ربيع بروفانس"، وقد سعى فان جوخ إلى بثّ روح الربيع بألوان جريئة وضربات فرشاة حيوية.

رحلة فان جوخ

برز فنسنت فان جوخ سريعًا كرسام في مدينة آرل الصغيرة جنوب فرنسا. خلال إقامته التي امتدت لخمسة عشر شهرًا، من فبراير 1888 إلى مايو من العام التالي، أنجز روائع فنية مثل "عباد الشمس" و"مقهى التراس ليلًا". في آرل أيضًا، خاض فان جوخ تجربة قصيرة في مجتمع الفنانين، حالمًا بجنة للرسامين إلى جانب غوغان. اللوحات الأسطورية والحكايات التي تتبادر إلى الذهن عند ذكر "فان جوخ" اليوم، كلها رُسمت على خلفية آرل. لقد أثبت اختيار فان جوخ مغادرة باريس إلى آرل، تحت شمس بروفانس الحارقة، لإشعال روحه الفنية، صوابه.

في اليوم الذي وصل فيه جوخ إلى آرل، كانت المدينة متجمدة تمامًا تحت وطأة تساقط ثلوج قياسي وموجة برد قارس. ورغم أن التناقض الصارخ مع دفء جنوب البلاد كان لا بد أن يُربكه، إلا أن جوخ ابتهج ببراعم الزهور التي تطل من بين الثلج الأبيض والأرض ذات اللون الأحمر. لم يثنه البرد، بل تأثر أكثر بإيقاع الحياة الطبيعي المتجدد، فكرس نفسه لرسم أشجار الربيع المزهرة خلال أول شهرين له في آرل. نتج عن ذلك سلسلة من 14 لوحة لأشجار الربيع المزهرة. إحدى هذه اللوحات، بعنوان "بستان مزهر"، معروضة حاليًا في المتحف الوطني الكوري.

تظهر شجرة واحدة عن قرب على الجانب الأيمن من اللوحة، وخلفها صفوف من الأشجار تمتد على كلا الجانبين. يقسم الأفق اللوحة، وتمتد أغصان حمراء داكنة غير منتظمة بشكل قطري نحو السماء. وإلى جانب الأزهار، تتفتح براعم جديدة، والأرض خضراء زاهية بنضارة الربيع.

رسالة فان جوخ

استنادًا إلى رسالة جوخ المؤرخة في 9 أبريل 1888 إلى شقيقه ثيو، والتي وصف فيها رسم "شجرة برقوق" بأغصان سوداء وأزهار صفراء باهتة، يبدو أن الشجرة في اللوحة هي شجرة برقوق فعلًا. في الرسالة، أعرب عن أمله في أن تتحسن لوحاته، واعتذر لثيو لاستخدامه كمية كبيرة من الطلاء.

في الواقع هناك طبقات الطلاء السميكة لافتة للنظر. تبدو البتلات البيضاء والبراعم الخضراء على الأرض وكأنها قُطفت للتو من أنبوب طلاء، موضوعة ببراعة.

الألوان جريئة ضمن ضربات الفرشاة المتقطعة التي تميز المدرسة الانطباعية ومن المعروف أن السماء كانت تميل إلى اللون الوردي وقت رسم اللوحة؛ لو صحّ ذلك، لكان قد خلق تباينًا قويًا مع الأرض الخضراء في أسفل اللوحة والأغصان السوداء التي تملأ السماء.

يمكن تلخيص إنجازات جوخ الفنية في آرل بعبارة واحدة: "لا ترسم ما تراه، بل ارسم ما تشعر به"، إن الطريقة التي تظهر بها أغصان الأشجار أحيانًا باللون الأسود وأحيانًا أخرى باللون الأزرق تعكس عملية يتم فيها إعادة تفسير ألوان الطبيعة من خلال نفسية جوخ.